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    他如是说。

    风声传出，所有人都知道，这个家伙看来的确是准备老老实实上学，至少是最近这半年之内，不要指望他真正的来到顺天府、来加入到流行歌坛真正的运作程序中来了。

    有人失望。有人不满，甚至有人因此对李谦颇有看法，有人嘲笑，有人鄙视，但也有的是人暗地里松一口气……

    各大唱片公司当然都无比渴求李谦这样的人才，毕竟他先后三次出手，每一次都惊艳到令人拍案叫绝、赞叹不已！他的成绩就放在那里，已经强大到让再自负的音乐人都不得不正视了，但是，他不愿意出道。或者说，就算他愿意出道，能抢到他的也肯定只能是一家公司而已，那么，其它的唱片公司会干看着么？

    显然不会。

    还是那句话，任何时候，任何时空，任何地方，从来就没有离了某个人就彻底玩不转这一说！

    国内歌坛历经二十年的大发展，因为喜爱音乐也罢。还是因为喜欢名利也罢，先后跻身其中的音乐人才数不胜数，绝对不会因为少了一个李谦，就真的会影响到什么。

    有了《未了情》、《半壶纱》和《冰糖葫芦》等李氏中国风的成功。各大唱片公司都知道这种路子不错了，那么，李谦不出手，别的音乐人就玩不转中国风？

    有了《执着》、《野花》和《干杯，朋友》的大热，或许会有人高呼什么摇滚的春天来了。当然也会有人不屑地认为这种所谓的轻摇滚根本就不配称什么摇滚，但是，真正的行内高手很快就能判断出来，真的是摇滚的春天来了么？

    错！

    是都市情歌的春天来了！

    所谓摇滚，所谓轻摇滚，其实只是那几首歌的外在表现形式而已，它们真正的内核，真正打动人的东西，其实是唱出了当下都市男女的爱情观、人生观。

    SO，轻摇滚可以？别的风格可以不可以？

    或许大牌歌手们要试水，会像何润卿尝试中国风一样小心翼翼，但是新人、以及那些焦急地想要出头的二线三线歌手中，却有的是人完全没有任何顾虑，只要唱片公司敢给制作，他们立马就可以在前面冲锋陷阵，希望能够借着这股风一夜爆红！

    还有，很多人即便是事先不相信，但随着《快乐宝贝》、《姐姐妹妹站起来》和《失恋阵线联盟》这几首歌的大红大紫，和对都市情歌的判断一样，行业内的大咖们怎么可能看不到快歌时代的到来？甚至举一反三，有很多眼界开阔的人只需要很短的几天时间就会开始明白：其实到来的不只是快歌时代，很有可能还是一个要卖脸的偶像时代！

    很多时候，事情就是这样！

    一个圈子、一个国度、一个民族，在没有外来刺激的情况下，总是会按照自己既定的步子缓缓地往前走，甚至是明明发现了新的方向，它都会试试探探、犹犹豫豫，可一旦当你把它打痛了，当这个刺激强大到令它完全不能接受的地步，那么，爆发就开始了。

    而现在，很显然，李谦的九首歌同时上榜，起到的正是这样一个作用。

    一个十七岁的少年人，在短短的半年时间内，就先后捧红了此前默默无闻的廖辽和五行吾素组合，还很大程度上挽救了何润卿下滑的趋势，这虽然了不起，但还不算什么。

    但是，同时九首歌上榜啊！

    难道其他那些过去多年叱咤歌坛的作词人、作曲人、制作人和大牌歌手们加在一起，就只配拥有金曲点播榜前十名中的一个名额么？

    这让人情何以堪？

    所以，不需要任何人去做任何的动员，而事实上，也根本就不会有什么傻子站出来喊出诸如“打倒李谦”、“拒绝李谦进入歌坛”等这样不着调的傻瓜口号，对于李谦这样一个在95年下半年突然横空出世的小天才，整个流行歌坛大致是一种惊讶中带着某种不服气的感觉，但对于李谦这个人，大家却并不是排斥的，只是不服气被他抢了风头又抢了市场而已！

    于是。在西历1996年的开头，农历春节之前的这一段时间，随着五行吾素第二张专辑的持续热卖、大卖，整个国内歌坛在貌似极大繁荣的背景之下。突然就陷入了一种很安静、安静到令人隐隐不安、却又隐隐约约心生期待的氛围里。

    相比起以前只有一部分人去研究李谦的轻摇滚和中国风，现在，几乎整个国内歌坛都在努力地研究他此前推出的十四首歌。

    把《送别》、《莫斯科郊外的晚上》这两首或浑然天成、或充满异域风情的作品抛在一边，大家很容易就分析明白，李谦目前推向市场的作品中。大致可以分为四类。

    一类是都市情歌，包括廖辽的三首，和五行吾素的那首《爱情鸟》。

    一类是青春快歌，主要是五行吾素的那三首作品。

    一类是中国风，这个廖辽有一首，何润卿有一首，五行吾素也有一首。

    而最后一种，是民谣，它包括《我热恋的故乡》所代表的乡谣，和《让我们荡起双桨》的童谣——归根到底。都算民谣这个大分类。

    所以，你看，结果不就出来了？

    民谣这是不消说的，国内歌坛擅长这个的高手太多了，而事实上，李谦那两首民谣作品，不管是《我热恋的故乡》的乡谣也好，还是《让我们荡起双桨》的童谣也好，固然都是相当出色的作品，但是。却谈不上什么独创。

    虽然不是说随便什么人都能写出那个级别的作品来，但根据过往的作品来看，整个歌坛扒拉扒拉，在民谣上够资格跟他掰掰腕子的。少说也能凑够个两位数。

    然后，中国风，这个说白了也不稀罕，还是那个道理，敢说能写好的不一定有，但只要用心钻研、多做尝试……要知道。这里是中国！

    还有，都市情歌，这个就更不用说了，要知道，至少是在过去的十年之中，去尝试走这个路子的制作人和歌手，就已经不是一个两个了，虽然一直无法占据歌坛的主流，但事实上，支流也是流，而且还曾经出过周嫫这个级别的成功女歌手呢！

    一句话，国内歌坛在这个类别上头，也不是没人才！
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